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园林工程相关知识点总结

园林工程相关知识点总结

发布日期:2017-10-12 作者: 点击:

园林工程  

地貌

园林地貌是指园林用地范围内的峰、峦、坡、谷、湖、潭、溪、瀑等山水地形外貌。它是园林的骨架,是整个园林赖以存在的基础。按照园林设计的要求,综合考虑同造景有关的各种因素,充分利用原有地貌,统筹安排景物设施,对局部地形进行改进,使园内与园外在高程上具有合理的关系。这个过程叫做园林地貌创作。

创作原则

园林地貌的创作原则可概括为:

(1)因地制宜。园林地貌处理应遵循因地制宜的原则,宜山则山,宜水则水。以利用原地形为主,进行适当的改造。中国有不少古典园林是因地制宜造园的佳例。北京颐和园的万寿山(原称瓮山)是北京西山的余脉。在修建清漪园(颐和园前身)以前,山南地势低洼,附近的玉泉和龙泉泉水汇集,形成瓮山泊,乾隆十五年(1750)兴修清漪园时,结合兴修水利进行了地形改造工程,加以浚深,并向东、西拓宽。挖出的湖土除留筑湖上三岛和东、西堤外,部分增筑于瓮山东?#30784;?#21448;在瓮山北麓挖出一条河(原称后溪河,即今后湖),所出土方沿北园墙堆筑了一列土丘。原来单调的地形经过这些改造,顿然改观,形成山环水抱之势。

( 2)师法自然。园林地貌创作要借鉴自然,以多姿多彩的自然地貌为蓝本;即所谓“以真为假”来塑造园林地貌,而且要继承中国传统的掇山理水?#22336;ǎ?#20570;假成真?#20445;?#20351;园林地貌“虽由人作,宛自天开?#20445;?#20986;于自然高于自然。

(3)顺理成?#38534;?#22312;布置山水时,对山水的位置、朝向、形?#30784;?#22823;小、高深,山与山之间,山与平地之间,山与水之间的关系等,作通盘考虑。全园山水地貌的曲折变化,高低错落要符合自然规律。地貌创作要根据土壤的不同性质?#33539;?#23665;体或水体岸坡的坡度,使之稳定持久。

(4)统筹兼顾。园林地貌除注意本身的造型外,还要为园中建筑及其他工程设施创造合适的场地,施工时注意保留表土以利植物的生长。在造景方面,地貌同其他景物要相互配合,山水须有建筑、植物等的点缀;园中建筑及其他设施也需要山水的烘?#23567;?/p>

创作步骤

在创作园林地貌以前要搜集有关资料,如原地形图、园基周围规划情况等图纸以及水文、土壤、气象等资料。园林地貌创作大致可分相地、设计、施工三个步骤。

(1)相地。其任务一是详细了解整个园基的情况,据此检查地形图的精?#33539;齲欢?#26159;观察地貌,审形度势,把有利用价值有特征的点标记在图上以备参考,根据地形特点和建园要求,综合考虑园中景物的安排。

(2)设计。园林是城市建设的一个组成部分,园林地形的设计要按照城市规划的要求,并取得城市建设各有关部门的配合,使园内的地形在高程上与周围环境有合理的联系,例如公园出入口广场、园路标高的?#33539;ǎ?#22253;内水体?#32479;?#24066;水系的关系,水体的最高水位、常水位和最低水位标高的?#33539;ǎ?#20197;及园内雨水、污水的排除等。如果园基(或风景区)地处山区,还要考虑山洪的拦截和疏导等。

为了方便土方量的计算和施工图的制作,地形设计?#21152;?#21333;独编制,其比例尺与其他图纸相同;地形?#32454;?#26434;的图纸比例应适当放大。对于地形较简单、土方工程量不大的园林,地形设计?#37096;?#19982;其他设计内容表达在同一张设计图上。土方量计算是园林地形设计工作不可缺少的一个内容,要求计算挖方和填方的具体数?#27994;?#21147;求做到园内挖方量和填方量就地平衡。常用的计算方法有断面法(等高面法和垂直断面法)?#22836;?#26684;网法,前者适用于自然山水园的土方量计算,后者适用于大面积场地平整的土方量计算。土方施工图是施工的主要依据。在园林地形设计图纸中,山体、水体的位置、形?#30784;?#39640;深和地貌状态通常用等高线表示。有时为了更直观地了解设计的地形情况,可以根据设计图做成模型。

(3)施工。园林地貌改造的施工方法?#35805;?#21487;分为人力施工和机械施工。挖湖堆山或平整场地等主体工程?#35805;?#20808;用机械(例如推土机或铲运机)施工,再用人力完成细部修整。

假山

园林中以造景为目的,用土、石等材料构筑的山。

简史

中国在园林中造假山?#21152;?#31206;汉。秦汉时的假山从“筑土为山”到“构石为山?#34180;?#30001;于?#33322;?#21335;北朝山水诗和山水画对园林创作的影响,唐?#38382;?#22253;林中建造假山之风大盛,出现了专门堆筑假山的能工?#23665;场K位?#23447;于政和七年(1117),建艮岳于汴京(今开封),并命朱力用“花石纲”的名义搜罗江南奇花异石运往汴京。?#28304;?#27665;间宅园赏石造山,蔚成风气。造假山的手艺人被称为“山?#22330;薄ⅰ?#33457;园子?#34180;?#26126;清两代又在宋代的基础上把假山技艺引向“一卷代山,一?#29366;?#27700;”的阶段。明代的计成、张南阳,明清之交的张涟(张南垣)、清代的戈裕良等假山宗师从?#23548;?#21644;理论两方面使假山艺术臻于完善。明代计成的《园冶》、文震亨的《长物志》、清代李渔的?#26029;?#24773;?#25216;摹分?#26377;关于假山的论述。现存的假山名园有苏州的“环秀山庄?#34180;?#19978;海的“豫园?#34180;?#21335;京的“瞻园?#34180;?#25196;州的“个园”和北京北海的“静心斋?#34180;?#20013;南海的“静谷”等。

功能

假山具有多方面的造景功能,如构成园林的主景或地形骨架,划分和组织园林空间,布置庭院、驳岸、护坡、挡土,设置自然式花台。还可以与园林建筑、园路、场地和园林植物组合成富于变化的景致,借以减少人工气氛,增添自然生趣,使园林建筑融汇到山水环境中。因此,假山成为表?#31181;?#22269;自然山水园的特征之一。

创作原则

假山艺术最根本的原则是“有真为假,做假成真?#34180;?#22823;自然的山水是假山创作的艺术源泉和依据。真山虽好,却?#35757;?#32463;常游览。假山布置在住宅附近,作为艺术作品,比真山更为概括、更为精炼,可寓以人的思想感情,使之有“片山有致,寸石生情”的魅力。人为的假山又必须力求不露人工的痕迹,令人真假难辨。与中国传统的山水画一脉相承的假山,贵在似真非真,虽假犹真,耐人寻味。

假山的主要理法有相地布局(即选择和结合环?#31243;?#20214;?#33539;?#23665;水的间架和山水形势),混假于真;宾主分明;兼顾三远(宋代画家郭熙《林泉高致》说:“山有三远。自山下而仰?#32467;?#35859;之高远;自山前而窥山后谓之深远;自近山而望远山谓之平远。?#20445;?#20381;皴合山。按照水脉和山石的自然皴纹,将零碎的山石材料堆砌成为有整体感和?#27426;?#31867;型的假山,使之远观有“势?#20445;?#36817;看有“质”和对比衬托,包括大小、曲直、收放、明晦、起伏、虚实、寂喧、?#30446;酢?#27987;淡、向?#22330;?#38505;夷等。在工程结构方面主要技术是要求有稳固耐久的基础,递层而起,石间互咬,等分平衡,达到“其状可骇,万无一失”的效果。

种类

假山按材料可分为土山、石山和土石相间的山(土多称土山戴石,石多称石山戴土);按施工方式可分为筑山(版筑土山)、掇山(用山石掇合成山)、凿山(开凿自然岩石成山)和塑山(传统是用石灰浆塑成的,现代是用水泥、砖、钢丝网等塑成的假山,见岭南庭园);按在园林中的位置和用途可分为园山、厅山、楼山、阁山、书房山、池山、室内山、壁山和兽山。假山的组合形态分为山体和水体。山体包括峰、峦、顶、岭、谷、壑、岗、壁、岩、岫、?#30784;?#22366;、?#30784;?#21488;、磴道和栈道;水体包括泉、瀑、潭、溪、涧、池、矶和汀石等。山水宜结合一体,才相得益彰。

国外假山

外国园林也布置有假山。古代的亚述喜用人工造小丘和台地,并把宫殿建在大丘上,把神庙建在小丘上。日本很重视用假山布置园林。在山石命名和位置安排方面,受佛教的影响。?#20998;?#19968;些国?#20197;?#26893;物园中开辟的岩生植物园,以岩生植物为主体,用岩石和土壤创造岩生植物的生长条件,还在动物园中造兽山以展?#34013;?#29289;。?#35775;?#29616;代园林中出现不少用水泥或钢化玻璃等材料塑成的假山。

掇山

用自然山石掇叠成假山的工?#23637;?#31243;。包括选石、采运、相石、立基、拉?#20303;⒍训?#20013;层、结顶等工序。 

基本程序如下:

(1)选石。自古以来选石多着重奇峰?#24459;停?#36861;求“透、漏、瘦、皱、丑?#34180;?#26126;末造园家计成提出了“是石堪堆,遍山可采”和“近无图远”的主张。这种就地取材、创造地方特色的思想,突破了选石的局限性,为掇山取?#30446;?#25299;了新路。选石还可选择方正端庄、圆润浑厚、?#22303;?#25402;拔、纹理奇特、形象?#24459;?#31561;天然石种以及利用废旧园林的古石、名石,既可减少山石资源和资金的浪费,又可避免各地掇山千篇一律的弊病。掇山常用的石品有:湖石类。体态玲珑通?#31119;?#34920;面多弹子窝洞,形?#23384;?#23068;多姿,多数为石灰岩、砂积?#20381;唷?#22914;江苏太湖石、安徽巢湖石、广东英石、山东仲官石、北京房山石等。黄石类。体态方正?#31449;ⅲ?#35299;理棱角明?#35029;?#26080;孔洞,呈黄、褐、紫等色。如江浙的黄石、华南的黄腊石、西南的紫砂石、北方的大青石。卵石类或?#24425;?#31867;。体态?#19981;耄?#36136;地坚?#29627;?#34920;面风化呈环状剥落状,又称海岸或河谷石。多数为花岗岩和砂砾岩。剑石类。指利用山石单向解理而形成的直立型峰石类,如江苏武进斧劈石、广西槟榔石、浙江白果石、北京青云片石等,出自岩洞的钟乳石则各地均有。吸水石类或上水石类。体态不规划,表里?#26893;?#22810;孔,质地疏松,有吸水性能,多土黄色,深浅不一,各地均产。四川砂片石也属于这一类。其他石类。有象皮青、木化石、?#21892;?#30707;、宣石等。

(2)采运。中国古代采石多用潜水凿取、?#26519;?#25496;取、浮面挑选和寻取古石等方法。现在多用掘取、浮面挑选、移旧和松爆等方法采石。运石多用浮舟扒杆、绞车索道、人力地龙、雪橇冰道等方法。为保护奇石外形,常用泥团、扎草、夹杠、冰球等方法。无论人抬、机吊、车船运输,都不可集?#25170;?#21368;,应单件装卸,单层平摆,以免损伤。

(3)相石,又称读石,品石。施工前需先对现场石料反复观察,区别不同质色、形纹和体?#27994;?#25353;掇山部位和造型要求分类排队,对关键部位和结构用石作出标记,以免滥用。经过反复观察和考虑,构思成熟,胸有成竹,才能做到通盘运筹,因材使用。

(4)立基。就是奠立基础。基础深度取决于山石高度和土基状况,?#35805;?#22522;础表面高程应在土表或常水位线以下0.3-0.5?#20303;?#22522;础常见的形式:桩基,用于湖泥砂地;石基,多用于较好的土基;灰土基,用于干燥地区;?#32440;?#28151;凝土基,多用于流动水域或不均匀土基。

(5)拉?#20303;?#21448;称起脚。有使假山的底层稳固和控制其平面轮廓的作用。?#35805;?#22312;周边及主峰下安?#36164;行?#22635;土以节约材料。

(6)?#35757;?#20013;层。中层是指底层以上,顶层以下的大部分山体。这一部分是掇山工程的主体,掇山的造型?#22336;?#19982;工程措施的巧妙结合主要表现在这一部分。古代匠师把掇山?#27103;?#20026;三十?#24535;鰨骸?#23433;连接?#25151;媯?#36328;),拼悬卡剑垂,挑飘飞戗挂,钉担钩榫扎,填补缝垫?#20445;?#25645;?#23380;?#25442;压?#34180;?#24847;思是:“安”指安放和布局,既要玲珑巧安,又要安稳求实。安石要照顾向?#24120;?#26377;利于下一层石头的安放。山石组合左右为“连?#20445;?#19978;下为“接?#20445;?#35201;求顺势咬口,纹理相通。?#23736;貳?#25351;发券成拱,创造腾空通透之势。“挎”指顶石?#22278;?#26012;出,悬?#26500;?#30707;。“跨”指左右横跨,跨石犹如腰中“佩剑”向?#34385;閾保?#32780;非垂直下悬。“?#30784;?#25351;聚零为整,欲拼石得体,必须熟知风化、解理、断?#36873;?#28342;?#30784;⒀依唷?#36136;色等不同特点,只有相应合皴,才可拼石对路,纹理自然。“挑”又称飞石,用石层层前挑后压,创造飞岩飘云之势。挑石前端上置石称“飘?#20445;?#20063;用在门头、洞顶、?#30424;?#31561;处。“卡”有两义,一指用小石卡住大石之间隙以求稳固;一指特选大块落石卡在?#21208;?#30707;缝之中,?#26159;?#22343;一发、垂石欲堕之势,兼有加固与造型之功。?#25353;埂?#20027;要指垂峰叠石,有侧垂、悬垂等做法。?#23736;ぁ?#25351;用扒钉、铁锔连接加?#21776;?#30707;的做法。“扎”是叠石辅助措施,即用铅丝、?#32440;?#25110;棕绳将同层多块拼石先用穿扎法或捆扎法?#28525;ǎ?#28982;后立即填心灌浆并随即在上面连续?#35757;?#20004;三层。待养护凝固后再解索整形做缝。“垫?#34180;ⅰ?#26432;”为假山底部稳定措施;山石底部缺口较大,需用块石支撑平衡者为垫?#27426;?#29992;小块楔形硬质薄片石打入石下小隙为?#20445;?#21476;代也有用铁片铁钉打杀的。?#25353;睢薄ⅰ翱浚?#25509;)?#34180;ⅰ白薄ⅰ?#25442;”多见于黄石、青石施工,即按解理面发育规?#23665;?#34892;搭接拼?#27994;?#36716;?#27426;?#23665;垒石方向,朝外?#30001;於训!?#32541;”指勾缝,做缝常见的有明暗两种:做明缝要随石面特征、色彩和脉络走向而定?#36824;?#32541;还要用小石?#22266;?#30707;粉?#24330;埃?#20570;暗缝是在拼石背面胶结而留出拼石接口的自然裂隙。?#25226;埂?#22312;掇山中十分讲?#27994;?#26377;收头压顶,前悬后压,洞顶凑压等多种压法;中层还需千方百计留出狭缝穴洞,至少深 0.5米以上,以便填土供?#19981;?#31181;树。

(7)结顶,又称收头。顶层是掇山效果的重点部位,收头峰势因地而异,故有北雄、?#34892;恪?#21335;奇、西险之称。就单体形象而言又有仿山、?#30053;啤⒎律?#20223;器设之别。掇山顶层有峰、峦、泉、洞等20多种。其中“峰?#26412;?#26377;多种形式。峰石需选最完美丰满石料,或单或双,或群或?#30784;?#31435;峰必须以自身重心平衡为主,支撑胶结为辅。石体要顺应山势,但立点必须求?#24403;?#34394;,峰石要主、次、宾、配,彼此有别,前后错落有致。?#26432;?#26550;香烛,刀山剑树之势。?#23736;础?#25353;结构可分为?#35088;?#24335;、券拱式、叠涩式。掇洞古称理?#30784;?#29702;洞要起脚如立柱,巧掇仿门户,明暗留风孔,梁、卷成洞顶,撑石稳洞壁,垂石仿钟乳,涉溪做汀步。洞口有隐有现,洞体弥合?#26007;歟?#20197;防渗水松动。清代掇山名师戈裕良用?#21019;?#32852;络法将山石?#33539;?#25104;洞,顶壁一气,可历数百年之久。顶层叠石尽管造型万千,但决不可顽石满盖而成童山秃岭,应土石兼并,配以花木。除上述仿山掇山外,北京、江苏、广东等地现存的?#30053;?#25479;山常利用花岗条石做骨架。用黄石叠法?#30001;?#23665;体,而构成通透框架。再用小块山石附着于条石之上,构成风回云转之势。此法虽空透多变,但终感人为造作,不可多用。

施工要点

应自后向前、由主?#25353;巍?#33258;下而上分层作业。每层高度约在0.3-0.8米之间,各工作面叠石务必在胶结料未凝之前或凝结之后继续施工。万不得在凝固期间强行施工,一旦松动则胶结料失效,影响全局。?#35805;?#31649;线水路孔洞应预埋、预留,切忌事后穿凿,松动石体。对于结构承重受力用石必须小心挑选,保证有足够强度。山石就位前应按叠石要求原地立好,然后栓绳打扣。无论人抬机吊?#21152;?#26377;专人指挥,统一指令术语。就位应争取一次成功,避免反?#30784;?#25479;山始终应注意安全,用石必查虚实。栓绳打扣要牢固,工人应穿戴防护鞋?#20445;?#25479;山要有躲避余地。雨季或冰期要排水防滑。人工抬石应搭配力?#27994;?#32479;一口令和步调,确保行进安全。掇山完毕应重新复检设计(模型),检查各道工序,进行必要的调整?#23396;?#20914;洗石面,清理场地。有水景的地方应开阀试水,统查水路、池塘等是否漏水。有种植条件的地方应填土施底肥,种树、植草一气呵成。

塑山

用雕塑艺术的?#22336;?#20223;造自然山石的园林工程。这种工艺是在继承发扬岭南庭园的山石景艺术和?#23452;?#20256;统工艺的基础上发展起来的,具有用真石掇山、置石同样的功能,广州动物园狮山即由人工塑造而成的。

塑造的山与自然山石相比,有干枯、缺少生气的缺点,设计时要多考虑绿化与泉水的配合,以补其不足。这种山是用人工材料塑成的,毕竟难以表?#36136;?#30340;本身质地之美,所以只宜远观不宜近赏。 特点

塑山工艺的特点是:

1、可以塑造较理想的艺术形象——雄伟、磅礴富有力感的山石景,特别是能塑造难以采运和?#35757;?#30340;巨型奇石。这种艺术造型较能与现代建筑相协调。此外还可通过仿造,表现黄腊石、英石、太湖石等不同石材所具有的风格。

2、可以在非产石地区布置山石景,可利用价格?#31995;?#30340;材料,如砖、砂、水泥等。

3、施工灵活方便,不受地形、地物限制,在重量很大的巨型山石不宜进入的地方,如室内花园、屋顶花园等,仍可塑造出壳体结构的、自重较轻的巨型山石。

4、可以预留位置栽培植物,进?#26032;?#21270;。

设计

塑造的山的设计要综合考虑山的整体布局以及同环境的关系。根据自然山石的岩脉规律和构图艺术?#22336;ǎ?#32479;一安排峰、岭、?#30784;?#28525;、瀑、涧、?#30784;?#35895;、曲水、盘道等,做出模型。模?#22836;?#22823;的方法有翻制法和现场塑造法两种,后者造价低,较为常用。

施工

现场塑造的?#35805;?#26045;工步骤为:

1、建造骨架结构。骨架结构有砖结构、钢架结构,以及两者的混合结构等。砖结构简便节省,对于山形变化较大的部位,要用钢架悬挑。山体的飞瀑、流泉和预留的绿化洞穴位置,要对骨架结构作好防水处理。

2、泥?#23039;?#22411;。用水泥、黄泥、河沙配成可塑性较强的砂浆在已砌好的骨架上塑型,反复加工,使造型、纹理、塑体和表面刻划基本上接近模型。  

3、塑面。在塑体表面细致地刻划石的质?#23567;?#33394;泽、纹理和表层特征。质感和色泽根据设计要求,用石粉、色粉按适当比例配白水泥或普通水粉调成砂浆,按?#26893;凇?#24179;滑、拉毛等塑面?#22336;?#22788;理。纹理的塑造,?#35805;?#26469;说,直纹为主、横纹为辅的山石,较能表现峻?#27712;?#25402;拔的姿势;横纹为主、直纹为辅的山石,较能表现潇洒、豪放的意象;综合纹样的山石则较能表现深厚、壮丽的风貌。为了增强山石景的自然真实感,除了纹理的刻划外,还要作好山石的自然特征,如缝、?#20303;⒍础?#28866;、?#36873;?#26029;层、位移等的细部处理。?#35805;?#26469;说,纹理刻划宜用“意?#30465;笔址ǎ?#27010;括简炼;自然特征的处理宜用“工?#30465;笔址ǎ?#31934;雕细琢。

4,设色。在塑面水分未?#36175;?#26102;进行,基本色调用颜料粉和水泥加水拌匀,逐层?#39749;尽?#22312;石缝孔洞或阴角部位略洒稍深的色调,待塑面九成干时,在凹陷处洒上少许绿、黑或?#21672;?#31561;大小、疏密不同的斑点,以增强立体感和自然感

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